سيكلاديك كيرنوس

سيكلاديك كيرنوس


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


ملف: عدة kernos ، فخار سيكلادي آخر ، Phylakopi I ، 2300-2000 قبل الميلاد ، BM ، Cat Vases A344 ، 142724.jpg

انقر فوق تاريخ / وقت لعرض الملف كما ظهر في ذلك الوقت.

التاريخ / الوقتظفريأبعادمستخدمتعليق
تيار08:48 ، 3 يونيو 20144،968 × 3،312 (8.86 ميجابايت) Zde (نقاش | مساهمات) أنشأ المستخدم صفحة مع UploadWizard

لا يمكنك الكتابة فوق هذا الملف.


اليونان القديمة - الجزء الثاني

قمت مؤخرًا بالتدوين حول منهج التاريخ لدينا ، ودراسة اليونان القديمة. لقد وعدت بنشر الصور بعد زيارة قسم اليونان القديمة في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك (المعروف أيضًا باسم The Met). تجولنا في حوالي نصف قسم اليونان القديمة ، لكننا ركزنا فقط على أول معرضين - الفترات الأولى. سنقوم بعمل معارض متابعة لفترات لاحقة في الفن والتاريخ اليوناني القديم. أريد أيضًا أن أذكر أن الروابط التي نشرتها هي تلك التي نستخدمها في التعليم المنزلي. هناك عدد كبير من المواقع والمقالات والروابط وغير ذلك الكثير. انتقاء واختيار أفضل ما يناسب عائلتك أو اهتماماتك.

على الرغم من أننا قمنا بزيارة The Met ، وسوف نقرأ في النهاية أدلة The Met لمجموعاتهم اليونانية القديمة ، في هذه الزيارة بالذات ، أردت فقط تقديم JP إلى ما سنراه ، والقصص والتاريخ وراء الأشياء ، وما قد تكون عليه الحياة اليونانية القديمة كان مثل ، وهلم جرا. يحتوي The Met على دليلين رائعين يجب عليك التحقق منهما (هنا وهنا) ، ويمكن تكييفهما بسهولة للاستخدام في المنزل ومع موقع The Met. لكن في هذه الزيارة ، بدأنا بدليل من المتحف البريطاني. بدأنا بقراءة المعلومات الأساسية في دليل الحياة اليومية ، وسنعيد النظر في أدلة وأقسام أخرى من موقع المتحف البريطاني في وقت آخر أثناء دراستنا. (يحتوي المتحف البريطاني أيضًا على الكثير من الموارد العظيمة الأخرى).

هذا هو الثور الصغير الذي اختار JP لدراسته هذا الأسبوع. إنه طيني ، من العصر الهلادي (الميسيني) ، الفترة الهلادية المتأخرة IIIA ، كاليفورنيا. 1400-1300 قبل الميلاد .. هي نفس ارتفاع وطول بطاقة الائتمان العادية. في حين أن هذا الرجل غير متاح للنظر إليه على موقع The Met على الويب ، فقد تم بيع ثور مماثل في كريستيز (دار المزاد) مقابل 6875 دولارًا!
محاور مزدوجة برونزية صغيرة صغيرة (حجمها بضع بوصات فقط). Minoan أو ما بعده ، يُقال إنه من Arkalochori في معرض The Met Ancient Greece. في حين أن The Met لم يقم بتضمين صورة لها على موقعه على الإنترنت ، إلا أن لديهم معلومات أكثر قليلاً هنا.

إناء من الطين على شكل رأس ثور Minoan ، أواخر فترة Minoan II ، كاليفورنيا. 1450-1400 قبل الميلاد لا شيء إضافي على موقع The Met ، للأسف.

من بطاقة المعلومات: "على الرغم من استخدام kernos في مناطق متباينة على نطاق واسع خلال فترة ما قبل التاريخ ، ظهرت أمثلة رائعة بشكل خاص في سيكلاديز ، وهي واحدة من أروع ما تم حفظه. ربما كانت الأوعية تحتوي على مواد غذائية من أنواع مختلفة أو ربما زهور.

من بطاقة المعلومات: "يقف الحامل ثلاثي القوائم على أقدام مخالب القطط. ويوجد فوق القضيب المركزي لكل ساق نخلة ، وفوق ذلك ، على الحلقة العلوية ، تمثال أبو الهول. الرأس ، يزين الحافة العلوية فوق كل من القضبان الوسيطة المقلوبة على شكل حرف U ، ويوجد أسفل كل حصان بروتوم زهرة اللوتس ، وكان من الممكن أن يدعم الحامل إناءً من البرونز.


بحث

أحد الأمثلة النادرة للتماثيل غير المكتملة التي نجت من العصر السيكلادي المبكر. تم نحت الأجزاء المختلفة من الجسم (الرأس والجذع والساقين) بشكل غير مباشر ، دون إظهار أي تفاصيل على الإطلاق. لأسباب غير معروفة ، لم يتم إجراء أي نحت ولم يخضع السطح لعملية التنعيم والتلميع النهائية. التماثيل غير المكتملة ، على الرغم من ندرتها ، إلا أنها مفيدة للغاية في البحث الأثري. تمثال سيكلادي.

تمثال تخطيطي غير مكتمل ، بجذع مستطيل ، وإسقاطات زاوية للذراعين ، وإسقاط مثلثي كبير للرقبة والرأس. لم يتم صقل السطح وصقله ويحتفظ بنسيج خشن ، نتيجة كل من عملية التآكل الأولية بمسحوق الصنفرة والتآكل.

هذه الساق ، التي كانت تنتمي في يوم من الأيام إلى تمثال سيكلادي من النوع الكنسي (مجموعة Spedos) ، تنتمي إلى ما يسمى & quotKeros Hoard & quot. إن & quotKeros Hoard & quot عبارة عن مجموعة غامضة من التماثيل الرخامية المجزأة والأوعية الرخامية والطينية وغيرها من القطع الأثرية التي تم التنقيب عنها بشكل غير قانوني في 1950 & # 039 و 1960 & # 039s من جزيرة كيروس ، بين ناكسوس وأمورغوس. تم تسريب معظم هذه المفصلات من اليونان ، لكن متحف الفن السيكلادي تمكن في عامي 1990 و 1992 من شراء وإعادة 81 منها. كشفت الحفريات الأثرية المنهجية التي أجريت في المنطقة في الأعوام 1963 و 1966 و 1967 عن رواسب غنية بشكل استثنائي من القطع الأثرية في العصر السيكلادي المبكر ، ومعظمها مجزأ. في الواقع ، تشير طريقة كسر الأشياء والتآكل على أسطح الكسر إلى أنها تحطمت عمدًا في العصور القديمة. بناءً على هذا الدليل ، تم اقتراح أن الموقع كان مستودعًا لأشياء ذات قيمة رمزية كبيرة وأنه تم كسرها عن قصد في سياق طقوس معينة.

تمثال تخطيطي من غرب الأناضول ، يمثل الشكل البشري بطريقة مجردة للغاية. إنه ينتمي إلى ما يسمى بنوع & quotKusura & quot ويذكرنا بقوة بالتماثيل التخطيطية السيكلاديكية (خاصة تلك التي تشبه الأشياء بأسمائها الحقيقية والكمان) ليس فقط بسبب مادتها ولكن أيضًا بسبب المظهر الجانبي المسطح والشكل العام. خلال العصر البرونزي المبكر ، تم استخدام الرخام على نطاق واسع لتصنيع التماثيل ذات المظهر الجانبي المسطح ليس فقط في بحر إيجه ولكن في جميع أنحاء شرق البحر الأبيض المتوسط.

وعاء ضحل بحافة ملفوفة ، مؤكدة من الداخل بواسطة أخدود. تم الحفاظ على بقايا وفيرة من صبغة مغرة حمراء في السطح الداخلي. ربما تم استخدام الوعاء كلوح أو كوعاء للصباغ. الأوعية هي أكثر أنواع الأوعية الرخامية شيوعًا خلال فترة العصر السيكلادي الثاني المبكر. كقاعدة عامة ، فهي ضحلة وتتراوح من 10 إلى 20 سم. في القطر ، على الرغم من وجود أمثلة أصغر أو أكبر بكثير أيضًا. يأتي عدد كبير من الأواني من القبور ، على الرغم من وجود عدد محدود في المستوطنات.

تم إصلاح lekanis الإهليلجية في أجزاء كثيرة. يشبه حوضًا ضحلًا على قاعدة مستطيلة. تم الاحتفاظ بعروتين على أحد طرفي المزهرية ومن الممكن في البداية أنه كان هناك اثنان آخران على الجانب الآخر. ويبدو أنهما استخدمتا لنقل السفينة.

من سمات فترة السيكلاد الثانية المبكرة العدد الكبير من الاختلافات التي يمكن تحديدها في أشكال السفن. هذا الوعاء العميق مزود بفوهة من جهة وعروة من جهة أخرى. يتم الاحتفاظ بطبقة سميكة من الصبغة الزرقاء (أزوريت) أسفل المزهرية. ليس من الواضح ما إذا كانت المزهرية قد استخدمت لتحضير أصباغ لتزيين أشياء أخرى - كما هو مقترح بواسطة الفوهة - أو ما إذا كان المحتوى يهدف ببساطة إلى تلبية أغراض تجميلية. على أي حال ، يضيف هذا الزبدية إلى مجموعة الأدلة الكبيرة التي تشهد على الاستخدام الواسع النطاق للزخرفة الملونة في العصر البرونزي المبكر سيكلاديز.

يعتبر kylix على شكل كاليكس هو الاختلاف الأكثر شيوعًا لهذا النوع من الأوعية الرخامية في فترة السيكلاد الثانية المبكرة. إنه مشتق من الكأس المخروطي البسيط ، الذي أضيف إليه قدم على شكل بوق. في بعض الأحيان ، تكون جدران المزهرية جيدة جدًا لدرجة أن الرخام يبدو نصف شفاف ، مما يدل على مهارة الحرفيين السيكلاديين. عادة ما تكون Kylikes من هذا النوع مصنوعة من الرخام الأبيض ، على الرغم من وجود أمثلة في الصفات المظلمة أو المعرقة لهذه المادة. يحتفظ العديد منها بآثار صبغة حمراء في الداخل ، وفي بعض الحالات آثار زرقاء أو خضراء عميقة.

كان Pyxis أكثر أنواع الأوعية الرخامية المغلقة شيوعًا في أوائل فترة Cycladic II. في البداية ، أعادت أكاسيد الرخام إنتاج أشكال نماذج من الطين ، ولكن سرعان ما ظهرت أشكال جديدة لا مثيل لها في الفخار. من بينها ، تعد العلبة ثنائية المخروط واحدة من أكثر الأشكال شيوعًا. هذا المثال بالذات يحافظ أيضًا على غطاءه. تم استخدام الأكاسيد كحاويات لحفظ الأمتعة الشخصية الصغيرة ، وربما المجوهرات أو مستحضرات التجميل. احتوى الجزء الداخلي من هذه المزهرية على آثار لصبغة زرقاء (أزوريت) ، كانت مخصصة في الأصل لأغراض تجميلية.

تعتبر علبة البكرة على شكل بكرة تطورًا لمتغير أسطواني أبسط من فترة السيكلاد الأولى الأولى. يمنح الغطاء والقاعدة مع الأخاديد الأفقية المتتالية التي تزين الجسم الوعاء شكل البكرة. يحتوي الجسم على جدران أعلى مشطوفة من الأعلى لاستقبال الغطاء. في العديد من الحالات ، يوجد زوج أو زوجان من الثقوب المقابلة في أقسام الإسقاط من الغطاء والقاعدة ، بحيث يمكن تثبيت جزأين من العلبة بخيوط أو ثونج جلدي أو خيط ويمكن حمل المزهرية أو تعليقها بأمان .

تعتبر الأواني المركبة ، مثل kernos ، شهادات بليغة على مهارات الحرفيين السيكلاديين. تم نحت المزهرية من قطعة واحدة من الحجر وتتكون من كوبين مخروطيين أكبر واثنين أصغر ، وقاعدة رفيعة على شكل بوق. Kernos هو نوع مزهرية شائع إلى حد ما في ذخيرة السيراميك من فترة Cycladic III المبكرة (2300-2000 قبل الميلاد). يعود تاريخ هذا المثال الفريد من الرخام إلى فترة السيكلاد الثانية المبكرة ويمكن اعتباره شكلاً تمهيديًا من النوع.

إن & quotdove vase & quot ، أحد أروع إبداعات الفن السيكلادي ، عبارة عن صفيحة رخامية كبيرة على شكل قرص بجدران منخفضة وصف من 16 حمامة متكاملة منحوتة في شكل دائري (تظهر علامات الإزميل على جوانب الطيور) ، عبر القاع. يتم تفسير الطيور على أنها حمام ، وهو موضوع شائع في سيكلاديز ، وظهرت في الخرز ، والمعلقات ، والدبابيس وحتى المزهريات أو مقابض علبة. إن & quotdove vase & quot هو أكبر وأفضل مثال محفوظ لفئة نادرة من الأواني الرخامية المعروفة في الوقت الحالي فقط من كيروس وتحديداً موقع Kavos-Daskalio ، حيث تم العثور على أجزاء من هذه المزهريات. إن وجود صف الطيور بالضبط عبر قطر القاع يغني عن الوظيفة العملية للسفينة. ربما تم استخدامه لعروض الطقوس ، حيث اقترح بعض الباحثين أن مصدره المحتمل من Kavos-Daskalio على Keros يؤكد مثل هذا الرأي ، لأننا نعلم أنه في هذا الموقع تم ترسيب الأشياء ذات الأهمية الرمزية وتم كسرها عن قصد ، على الأرجح في السياق من طقوس معينة.

هذا النوع من المزهريات الكمثرية هو سمة من سمات مرحلة كامبوس الانتقالية (2800-2700 قبل الميلاد). إنه شكل جديد يفترض المعرفة الفنية والاجتهاد ، في فترة لا يزال الفخار مصنوعًا يدويًا. القدر مزخرف بخطوط محفورة ويحمل عروات مثقوبة على الكتف. بسبب قواعدها المستديرة ، لا يمكن وضع المزهريات الكمثرية على الأسطح المستوية. على الأرجح تم تعليقهم من الحائط أو السقف بخيط جلدي يمر عبر العروات المثقوبة.

هذا النوع من المزهريات الفخارية ، الشائع بشكل خاص في سيكلاديز والبر اليوناني في أوائل العصر البرونزي ، يدين باسمه التقليدي لشكله المميز وليس لاستخدامه ، وهو نوع من الألغاز. & quot؛ أحواض القلي & quot؛ لها جدران رأسية منخفضة أو متوهجة قليلاً وشوكة متشعبة أو رباعية & quot؛ & quot؛ بينما سطح & quotbase & quot عادة ما يحمل زخرفة منقوشة أو مبهجة. تم تزيين المثال المصور بسبع دوائر متحدة المركز في القسم المركزي محاطة بمثلثات غير منتظمة ، وتم ملء المساحة المتبقية بالنقاط والخطوط المقطوعة. قد يمثل الشكل الشمس أو النجم. تشمل الأشكال الأخرى الشائعة الحلزونات المفردة أو الدوارة ، وأحيانًا مع القوارب المحفورة بينهما. توجد المزهريات من هذا النوع بشكل أساسي في القبور ، ولكن نظرًا لأنها تحدث أيضًا في المستوطنات فمن الواضح أنها كانت تستخدم في الحياة اليومية أيضًا. التفسيرات المقترحة لوظيفتها عديدة: أواني الطقوس للإراقة أو القرابين للموتى ، حاويات للأشياء التجميلية للموتى ، مرايا ، براميل للطقوس الجنائزية ، أدوات ملاحية ، أطباق للطعام ، أواني رمزية تؤكد على قوة العناصر الطبيعية ( الشمس والبحر) ، إلخ.

سفينة رباعية تتكون من أربعة أريبالوي صغيرة على شكل قنفذ البحر. جميع المزهريات الأربعة صلبة وتحافظ على بقايا مادة مخضرة على الفم. إنها مزينة بخطوط متوازية على الرقبة ولوالب مزدوجة مع نقاط مدهشة على الجسم.

في المراحل الأخيرة من فترة Cycladic II المبكرة والمرحلة الانتقالية إلى فترة Cycladic III المبكرة ، تظهر أشكال فخار جديدة في Cyclades. لها أسطح مظلمة شديدة التلميع ، وعادة ما تكون بدون أي نوع من الزخارف المنقوشة أو المطلية ، وتشكل مجموعة متماسكة تعرف باسم & quotKastri group & quot. يُعتقد أن الأنواع الجديدة قد وصلت من آسيا الصغرى ، على الرغم من أن السفن المصقولة صنعت أيضًا في جزر شمال شرق بحر إيجه وتم استيرادها إلى جزر سيكلاديز بالفعل من قبل ذلك بكثير. المزهرية المصورة هي مثال مميز لمجموعة & quotKastri Group & quot. تم صنع الأباريق ذات فوهة المنقار في فترات سابقة أيضًا ، ولكن العنق الطويل والفوهة الواضحة والسطح المصقول لهذا المثال بالذات هي نموذجية لمجموعة & quotKastri & quot. التبقع الرمادي على السطح ناتج عن إطلاق غير متساوٍ.

هذا الزبدية الضحلة ذات القاعدة الحلقية البدائية مصنوعة من معدن مطروق (فضي). الأجسام المعدنية من المرحلة المبكرة من العصر البرونزي المبكر (العصر السيكلادي الأول - 3200-2800 قبل الميلاد) قليلة للغاية. فقط خلال فترة السيكلاد الثانية المبكرة (2800 - 2300 قبل الميلاد) تطورت صناعة المعادن في الجزر. كان لدى جزر سيكلاديز مصادر بارزة للمعادن في ذلك الوقت: النحاس في كيثنوس وربما سيريفوس والرصاص والفضة في سيفنوس. ومع ذلك ، كان للفضة استخدام محدود (بشكل رئيسي في الحلي والأشياء الصغيرة) ، ربما بسبب الصعوبات التقنية في استخراج الفضة من خامات الرصاص والفضة أو بسبب المحتوى المنخفض من الفضة في هذه الخامات.

خنجر برونزي ذو نصل مثلثي ، وطرف متوسط ​​وثقبين صغيرين على المؤخرة لتثبيت المقبض الخشبي أو العظمي. انطلاقا من الكمية الصغيرة من الأشياء البرونزية المعروفة من قبور ومستوطنات سيكلاديك الأولى ، يبدو أن صناعة المعادن تطورت بالفعل في سيكلاديز فقط في فترة سيكلاديك الثانية المبكرة. هذه أيضًا هي الفترة التي ظهرت فيها أنواع مميزة وطويلة العمر من الأسلحة البرونزية ، مثل خنجر ورأس الحربة. ربما تم إدخال التكنولوجيا اللازمة من آسيا الصغرى ، حيث كان لعلم المعادن وإنتاج الأسلحة البرونزية تاريخ أطول بكثير. كان لدى جزر سيكلاديز رواسب ملحوظة من النحاس في Kythnos و Seriphos ، في حين أنه من الممكن أيضًا أن يتم استغلال خامات النحاس في Laurion في Attica. تم خلط النحاس في البداية مع الزرنيخ ، ومن المرحلة الختامية من أوائل Cycladic II ، مع القصدير خلق سبائك برونزية أكثر متانة.


Cycladic Kernos - التاريخ

  • يكتشف
    • الصور الحديثة
    • الشائع
    • الأحداث
    • الشائع
    • معارض فليكر
    • خريطة العالم
    • الباحث عن الكاميرا
    • مدونة فليكر
    • المطبوعات والفنون الجدارية
    • دفاتر الصور
    الكلمات الدلالية kernos
    عرض الكلكل الصور ذات الكلمات الدلالية kernos

    فولسي ، مقبرة أوستريا ، مقبرة الرمان (الحفريات في خمسينيات القرن التاسع عشر) ، دفن كاليفورنيا. 300 قبل الميلاد.

    إنتاج السيراميك والأترورية.

    في مجموعة Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia ، روما ، إيطاليا (MiBACT en.wikipedia).

    هذه الصورة متاحة بموجب ترخيص Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0). لا يجوز لك استخدام المواد لأغراض تجارية.

    تم تدمير قصر ماليا ، الذي يعود تاريخه إلى العصر البرونزي الوسيط ، بسبب الزلزال الذي حدث في أواخر العصر البرونزي [4] كما تم تدمير كنوسوس ومواقع أخرى في ذلك الوقت. أعيد بناء القصر لاحقًا في نهاية العصر البرونزي المتأخر. يعود تاريخ معظم الآثار الظاهرة اليوم إلى هذه الفترة الثانية من البناء. يتميز القصر بساحة مركزية عملاقة تبلغ مساحتها 48 م × 23 م. على الجانب الجنوبي مجموعتان من الدرجات تؤدي إلى الأعلى ومتاهة من الغرف الصغيرة. يوجد هنا أيضًا حجر منحوت غريب يسمى حجر kernos ، والذي يشبه حجر الرحى مع كوب متصل بجانبه. على الجانب الشمالي من الفناء كانت توجد غرف تخزين بها أواني خزفية عملاقة يصل ارتفاعها إلى مترين. كانت تستخدم في حفظ الحبوب وزيت الزيتون والسوائل الأخرى ، وتحتوي أرضية هذه الغرف على نظام تصريف معقد لحمل السوائل المنسكبة بعيدًا.

    تم اكتشاف قصر ماليا عام 1915 من قبل عالم الآثار اليوناني جوزيف هادزيداكيس. تم التنقيب فيه بالكامل من عام 1922 فصاعدًا من قبل المدرسة الفرنسية في أثينا بالتعاون مع علماء يونانيين. في عام 1921 ، تمت دعوة المدرسة الفرنسية بأثينا لمواصلة عملها ، حيث تم الكشف عن المحكمة المركزية في عام 1930 تحت إشراف جان شاربونو. بعد الحرب العالمية الأولى ، استمرت أعمال التنقيب تحت إشراف فرناند تشابوثييه وبيير ديمارني وكشفوا عن القصر وحفروا الحي السكني المحيط به. فقط بعد الحرب العالمية الثانية في الخمسينيات من القرن الماضي ، قام كل من ميشلين وهنري فان إيفينتير بأعمال التنقيب في & quotCrypt & quot و & quotAgora & quot و Andre Dessene و Olivier Pelon على Quartier E و Jean-Claude PourSat (من عام 1965) حول & quot؛ Quartier Mu & quot. 1981 ، قام باسكال وكلود دارك بورين بالتحقيق في ركن NO من القصر. جلبت عمليات السبر في عامي 1981 و 1982 ، التي أجراها أوليفييه بيلون ، رؤى جديدة في سلائف القصر. منذ عام 1988 ، استمرت أعمال التنقيب في الكسندر فارنو وجان دريسن.

    تبلغ مساحة قصر ماليا 7500 متر مربع وهو موجه مثل جميع قصور مينوان إلى NS. فيما يتعلق بالتصميم والمعدات ، فهو أصغر حجمًا وأكثر تواضعًا (ريفي) مقارنةً بـ Knossos و Phaestos.

    فولسي ، مقبرة أوستريا ، مقبرة الرمان (الحفريات في خمسينيات القرن التاسع عشر) ، دفن كاليفورنيا. 300 قبل الميلاد.

    بما في ذلك الكأس الخزفي المطلي بالفضة ، وثمانية مولات مصغرة ، وطين تيراكوتا ورمان ، وأوعية متعددة باللون الأسود اللامع ، واثنان من الأضلاع ، ونواة خزفية مزخرفة بالبلاستيك.

    في مجموعة Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia ، روما ، إيطاليا (MiBACT en.wikipedia).

    هذه الصورة متاحة بموجب ترخيص Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0). لا يجوز لك استخدام المواد لأغراض تجارية.


    تعريف نحت بحر إيجة

    تشمل فترة فن بحر إيجة أعمالًا من المنطقة اليونانية ، ولا سيما الفن الميسيني والسيكلاد والمينوي. لذلك ، يشتمل فن بحر إيجة على هذه الفنون المحلية التي كانت موجودة حول بحر إيجه. وبالمثل ، فإن أهمية هذا الفن تشمل العمارة والرسم والجداريات والنحت وأشكال فنية أخرى. يدعي بعض النقاد أنه من الضروري تجميع فن هذه الحضارات المختلفة جدًا ، لأنها كانت قريبة جدًا من بعضها البعض وتم إنشاؤها بنفس الطريقة. لهذا السبب ، من الصعب الإدلاء بتصريحات حول هذا الفن وتأثيراته على حركة المجتمع. ومع ذلك ، يمكن القول أن كل منهم قد أثر في الحركات الفنية اللاحقة ، بما في ذلك حركات اليوم.

    كانت شعوب بحر إيجه من الثقافات البحرية والجزرية الزراعية التي تقدر الحياة المائية والطبيعة. ومع ذلك ، اختلفت هذه الثقافات الثلاث اختلافًا كبيرًا في كيفية التعبير عن قيمها في أشكال الفن: كان السيكلاديون معتدلين ، وتأثر المينويون بالجمال ، وتأثر الميسينيون بالحرب والصيد. أنتجت كل من هذه الثقافات منحوتات أصغر ، خاصة الأشكال. أنتجت الثقافة السيكلادية منحوتات تشبه إلى حد بعيد المنحوتات الحديثة ، مثل شخصية الأوسكار وذهب المينوان في الاتجاه المعاكس بأشكال منحوتة أو مصبوبة بشكل معقد. ركز الميسينيون على المعادن الثقيلة في منحوتاتهم. يقال أن هوميروس من هذه المنطقة ، ولهذا السبب يحتل هذا الفن مكانة بارزة في أعماله. تحدث عن بعض الأعمال الفنية الرئيسية من هذه الجزر والتي لم تتم رؤيتها لسنوات عديدة حتى أعيد اكتشافها في القرن التاسع عشر.


    في ناكسوس: الحفاظ على الفن الأبدي للسيراميك والفخار

    تجول في القسم اليوناني في أي متحف في جميع أنحاء العالم ، ومن المحتمل أن ترى قطعًا أثرية قديمة من الفخار وأعمال خزفية أخرى من الحضارات السابقة.

    انطلق في ورشة عمل مانوليس ليبرتاس في قرية دامالاس، ناكسوس وكن معجبًا بنفس القدر ، إن لم يكن أكثر.

    يبذل ليبرتاس ، الجيل الرابع من عائلة حرفيي الخزف ، قصارى جهده للحفاظ على الفن والتقاليد الأبدي لفخار ناكسوس. وبذلك ، فإنه يدعو الزوار إلى ورشته وإتاحة الفرصة لرؤيته في العمل. مع الأرفف المليئة بالعشرات والعشرات من السيراميك ، سيكون من الصعب اختيار ما تراه أولاً ، ناهيك عن شرائه.

    يتضمن الاختيار نسخًا طبق الأصل من الفخار السيكلادي مثل التفصيل kernos (إناء للعروض المتعددة) ، أواني ومزهريات للمائدة والأرضية. النسخ المقلدة لقطعة المتحف موجودة هنا أيضًا كما هي سفوني، إبريق لصب النبيذ و تيروميثيرا جرة مجوفة لتجفيف الجبن.

    اغتنم الفرصة لمشاهدته وهو يعمل وطرح أسئلة حول هذه المهارة والحرفة القديمة.

    ملاحظة جانبية مثيرة للاهتمام حول الفخار والخزف في ناكسوس: عدد لا يحصى من الآثار المكتشفة في المقابر في Grotta (فوق الميناء والمدينة الرئيسية Chora مباشرة) بالإضافة إلى مناطق أخرى في جميع أنحاء الجزيرة ، يوثق استخدام الجزيرة الكبير للسيراميك والفخار خلال تلك الحقبة .


    القطع الأثرية الثقافية في سيكلاديز من متحف اللوفر في باريس

    مصنوعات سيكلاديز الثقافية

    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر: Original، Musée du Louvre

    أمورجوس ، 2700 ق.م - 2300 ق

    رأس الحربة على شكل ورقة هو سمة من سمات الأجسام السيكلادية التي يعود تاريخها إلى الألفية الثالثة قبل الميلاد. تم تثبيته على عمود خشبي من خلال ثقوب في الجزء السفلي. يُعتقد أنه تم العثور على القطعة في قبر بجزيرة أمورجوس. قد تكون مشتقة من نماذج العصر الحجري الحديث التي كانت لها أيضًا سلسلة من التلال المركزية المرتفعة قليلاً.

    دخلت رأس الحربة البرونزية هذه مجموعات متحف اللوفر كجزء من تبرع Delamarre في عام 1903 ، ويعتقد أنها تأتي من قبر تم اكتشافه في جزيرة Amorgós في جزر Cyclades. وهي مصنوعة على شكل ورقة ، مع حافة مركزية مرتفعة قليلاً تمتد بطولها. تم تثبيته على عمود خشبي ، فقد الآن ، عبر فتحتين تم إجراؤهما في الجزء السفلي من التانغ. كان المعدن مصبوبًا وعمل بالطرق.

    من المحتمل أن يكون شكل الجسم مستمدًا من نموذج أولي من العصر الحجري الحديث كان من الممكن أن يكون له أيضًا حافة مركزية. إنها سمة من سمات الأعمال التي تم إجراؤها في سيكلاديز في الألفية الثالثة قبل الميلاد. يرتبط رأس الحربة بنوع مشابه تم اكتشافه في قبرص تم إنتاجه حتى نهاية الألفية الثالثة قبل الميلاد. رؤوس الحربة القبرصية لها تانغ على شكل ذيل فأر. لذلك يمكن اعتبار رأس حربة متحف اللوفر أحد أقدم البراهين على الاتصال بين عالم بحر إيجة وشرق البحر الأبيض المتوسط.

    هذا النوع من الأسلحة ، الذي تم العثور عليه في العديد من جزر سيكلاديز ، يتم تحديده عن طريق الخطأ أحيانًا على أنه نوع من شفرة الخنجر التي يرجع تاريخها إلى نفس الفترة ، والتي يشبه شكلها الورقي أو المثلث بالفعل.

    تم صنع هذه القطعة في فترة من العصر البرونزي حقق خلالها الحرفيون تقدمًا كبيرًا في الأعمال المعدنية وعندما كانت المعادن تزدهر. من المحتمل أن تكون المعادن الأكثر استخدامًا هي النحاس والفضة ، والتي أضيف إليها أحيانًا الرصاص والبيوتر والذهب (لا شك في أنها مستوردة). في سيكلاديز ، تم استخدام البرونز بشكل أساسي لصنع الأشياء اليومية (السكاكين ، المثاقب ، المقصات ، الملاقط ، الإبر) والأسلحة (الرماح ، الخناجر ، رؤوس الأسهم).

    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    كتالوج: Br 1459
    المصدر: Original، Musée du Louvre
    نص: https://www.louvre.fr/en/mediaimages/pointe-de-lance، https://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/spearhead


    تمثال أنثى جالس ، مجموعة سيروس

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام.

    هذا التمثال من نوع Spedos ، الذي يتميز بحرفية عالية ووضعية رائعة ، هو مثال نادر على نهج ثلاثي الأبعاد للنحت في الألفية الثالثة قبل الميلاد.

    كتالوج: Ma 4992
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://cartelfr.louvre.fr


    تمثال نسائي من مجموعة Syros ، نوع Spedos Ancient Cycladic II ، 2700 قبل الميلاد - 2300 قبل الميلاد ، من الرخام.

    يمثل نوع التمثال بأذرع متقاطعة من مجموعة Spedos أوج إنشاء Cycladic في الألفية الثالثة قبل الميلاد.

    كتالوج: Ma 4998
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://cartelfr.louvre.fr


    تمثال أنثى سيكلادي بأذرع متقاطعة ، مجموعة سيروس ، من نوع Spedos

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام.

    كتالوج: Ma 4999
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: ويكيبيديا ، http://cartelfr.louvre.fr


    تمثال أنثى سيكلادي بأذرع متقاطعة ، مجموعة سيروس ، من نوع Spedos

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام.

    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre


    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام.

    تنتمي التماثيل المعروضة في هذا العرض إلى نوع التماثيل ذات الأذرع المتقاطعة من نوع Spedos والتي تمثل أوج الخلق السيكلادي في الألفية الثالثة قبل الميلاد.

    تم تسمية نوع Spedos على اسم مقبرة سيكلادية مبكرة في جزيرة ناكسوس.

    كتالوج: Ma 4997
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://cartelen.louvre.fr

    نوع Spedos ، الذي سمي على اسم مقبرة سيكلادية مبكرة في ناكسوس ، هو أكثر أنواع التماثيل السيكلادية شيوعًا. لديها أوسع توزيع داخل جزر سيكلاديز وكذلك في أي مكان آخر ، وأطول عمر.

    تضم المجموعة ككل تماثيل يتراوح ارتفاعها من نماذج مصغرة بطول 80 ملم إلى منحوتات ضخمة يبلغ ارتفاعها 1500 ملم. باستثناء تمثال لشخصية الذكور ، الموجود الآن في متحف مجموعة الفنون السيكلاديكية ، فإن جميع الأعمال المعروفة من مجموعة Spedos هي شخصيات نسائية.

    عادة ما تكون تماثيل Spedos عبارة عن أشكال أنثوية ممدودة بأذرع مطوية. تتميز برؤوس على شكل حرف U وشق عميق بين الساقين.

    النص أعلاه من ويكيبيديا


    تمثال أنثى سيكلادي ، مجموعة سيروس.

    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre


    تمثال أنثى ، رأس ، Syros Group ، من نوع Spedos ، تم العثور عليه في مقبرة في Kornovegli.

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام.

    تم العثور على هذه الرؤوس ، Ma 3095 و Ma 3094 (أدناه) في مقبرة في Kornovegli ، بين Arcosine و Minoa ، بشفرة سكين Br 1460. هذا الرأس ، Catalog Ma 3095 ، منسوب إلى "سيد جولاندريس".

    كتالوج: Ma 3095
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre


    تمثال أنثى ، رأس ، Syros Group ، من نوع Spedos ، تم العثور عليه في مقبرة في Kornovegli.

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام.

    تم العثور على هذه الرؤوس ، Ma 3095 (أعلاه) و Ma 3094 في مقبرة في Kornovegli ، بين Arcosine و Minoa ، بشفرة السكين Br 1460.

    كتالوج: Ma 3094
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: ويكيبيديا

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 قبل الميلاد - 2300 قبل الميلاد ، مجموعة سيروس ، نوع Spedos ، الرخام

    يشبه هذا التمثال أعمال "Goulandris Master" ، التي تتميز بأكتاف مائلة وخطوط منحنية أسفل الرقبة والبطن. نحت Goulandris Master شخصيات نسائية من الرخام السيكلادي في وقت ما في الفترة من 2500 إلى 2400 قبل الميلاد. إنه النحات السيكلادي الأكثر إنتاجًا المعروف للعلماء: يمكن تخصيص أكثر من خمسين شخصية باقية له. تُظهر جميع الأشكال سمات مميزة لأسلوب الفنان: ظهر مستدير منحدر بقوة أكتاف صغيرة متباعدة بشكل كبير وخط يمتد عبر البطن مكونًا الجزء العلوي من مثلث العانة.

    مثل جميع الفنانين في هذه الفترة المبكرة ، فإن الاسم الحقيقي لـ Goulandris Master غير معروف ، ولا يتم التعرف عليه إلا من خلال أسلوب عمله. أخذ النحات اسمه من متحف جولاندريس للفنون السيكلادية في أثينا باليونان ، والذي يحتوي على العديد من أعماله.

    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    كتالوج: Ma 5010
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://www.getty.edu


    تمثال أنثى Cycladic من باروس

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 قبل الميلاد - 2300 قبل الميلاد ، مجموعة سيروس ، نوع Spedos ، الرخام

    كتالوج: Ma 2708
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre


    تمثال أنثى كيكلاد ، من باروس

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 قبل الميلاد - 2300 قبل الميلاد ، مجموعة سيروس ، نوع Spedos ، الرخام.

    كتالوج: Ma 2707
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre


    شخصية أنثوية ، مجموعة سيروس ، نوع تشالاندرياني.

    Naxos، Ancient Cycladic II، 2700 قبل الميلاد - 2300 قبل الميلاد، الرخام

    هذا التمثال هو رسم توضيحي أنيق لنوع Chalandriani ، والذي يختلف عن نوع Spedo في عرض أسلوب هندسي قائم على المثلث. يُنسب إلى "ستافورد ماستر" ، الذي يتميز عمله بالأقواس المتناظرة الكبيرة الموصوفة بالخطوط الممتدة من أعلى الرأس إلى أطراف الكتفين ، والأنوف الطويلة والملامح النحيلة جدًا والمستقيمة.

    كتالوج: Ma 3093
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://cartelfr.louvre.fr


    شخصية أنثوية ، مجموعة سيروس ، نوع تشالاندرياني.

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام

    كتالوج: Ma 5003
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre


    شخصية أنثوية ، مجموعة سيروس ، نوع تشالاندرياني.

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام

    كتالوج: Ma 5007
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre


    شخصية أنثوية ، مجموعة سيروس ، نوع تشالاندرياني.

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام

    كتالوج: Ma 5004
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://cartelfr.louvre.fr

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام

    كتالوج: Ma 4842
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://cartelfr.louvre.fr

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام

    كتالوج: Ma 5012
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://cartelfr.louvre.fr

    سيكلاديك القديمة الثانية (؟) ، 2700 قبل الميلاد - 2300 قبل الميلاد ، الرخام

    كتالوج: Ma 5008
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://cartelfr.louvre.fr

    بداية العصر السيكلادي القديم الثاني ، حوالي 2750 قبل الميلاد ، من الرخام

    ينتمي التمثال إلى نوع Apeiranthos ، الذي سمي على اسم قرية في Naxos. نوع Apeiranthos هو تطور من نوع الأشياء بأسمائها الحقيقية في فترة Cycladic الأولى (3200 قبل الميلاد - 2800 قبل الميلاد) ، ولكنه يختلف في أن الرأس محدد في كل من المنظر الأمامي والملف الجانبي والتمثال ليس مسطحًا تمامًا. في بعض الحالات ، يكون الرأس مائلاً للخلف ، بينما يمكن أن يتخذ الجذع أشكالًا مختلفة ، مثل المستطيل ، المعيني ، المثلث ، إلخ. وبصرف النظر عن الرخام ، كانت التماثيل من نوع Apeiranthos مصنوعة أيضًا من الصدفة.

    كتالوج: Ma 4988
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://cartelfr.louvre.fr، https://cycladic.gr/en/exhibit/ng0352-schimatiko-idolio؟cat=kikladiki-techni

    سيكلاديك القديمة الثانية ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، رخام

    ثقافة Syros ، نوع Spedos.

    كتالوج: Ma 5002
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    المصدر والنص: Original، Musée du Louvre
    نص إضافي: http://cartelfr.louvre.fr

    بداية العصر السيكلادي القديم القديم الثاني ، 2700 ق.م - 2300 ق.م ، الحجر الصخري

    (A Pyxis هو صندوق للممتلكات الشخصية مثل مستحضرات التجميل)

    كتالوج: Ma 3564
    الصورة: دون هيتشكوك 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Catalog: Ma 5026
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Height 85 mm. ( note that a lid exists for this Pyxis, and the height given may include the lid and its handle - Don )

    Catalog: Ma 4841
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Catalog: Ma 4531
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Catalog: Ma 3545 c
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Heraklion (?) Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, terra cotta.

    Height 158 mm, diameter 196 mm.

    Catalog: MNE 995
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II - III, circa 2 300 BC, terra cotta.

    Height 173 mm, diameter 161 mm.

    Catalog: MNE 996
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    (right) Diameter 109 mm., height 33 mm.

    Catalog: (left) Ma 3545 a, (right) Ma 5024
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Kernos, from Melos, terra cotta.

    Ancient Cycladic III, 2 000 BC

    Height 190 mm, diameter 303 mm.

    Found mainly in tombs, this type of vase was perhaps used for funerary rituals. In the typology of ancient Greek pottery, the kernos is a pottery ring or stone tray to which are attached several small vessels for holding offerings. Its unusual design is described in literary sources, which also list the ritual ingredients it might contain. The kernos was used primarily in the cults of Demeter and Kore, and of Cybele and Attis.

    The form begins in the Neolithic in stone, in the earliest stages of the Minoan civilisation, around 3 000 BC. They were produced in Minoan and Cycladic pottery, being the most elaborate shape in the latter, and right through ancient Greek pottery.

    Catalog: Sèvres 3552
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr, Wikipedia

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Plastiras type, marble.

    'Plastiras'type figurines are characterised by a degree of naturalism in the rendering of anatomical detail (distinctly pronounced hips and rounded breasts, belly and knees). The hands are joined at the finger-tips, the legs are rendered separately, and the feet are placed flat against the ground.

    Catalog: Ma 4987
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Female figurine, Plastiras type.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Plastiras type, marble.

    This figurine is probably unfinished.

    ( note the interlaced fingers which help to define this figurine as of the Plastiras type - Don )

    Catalog: Ma 3520
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left) Height 123 mm, diameter 121 mm, Catalog Ma 3507

    (centre) Height 120 mm, diameter 81 mm, Catalog Ma 3502

    (right) Height 154 mm, diameter 121 mm, Catalog Ma 5019

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left) One handled bowl, traces of red pigment.

    Diameter 235 mm, Catalog Ma 4838

    (right) Two handled bowl, traces of pigments.

    Height 76 mm, diameter 202 mm, Catalog Ma 5020

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left, rear) The traces of red colours, as on this palette, Ma 5022, and blue on some similar specimens suggest that these objects could have been used to mix pigments.

    Height 45 mm, width 85 mm, length 165 mm, Catalog Ma 5022.

    (right, front) Palette, Catalog Ma 5021

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Kandelas, or Kegelhalsgefäß, or cone neck vessels, which were comparatively numerous at this time, usually of marble, can be described as the signature object of the Plastiras group.

    Catalog: Ma 4706
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble..

    Height 280 mm, width 280 mm.

    This vessel, like similar Kandelas, could be placed on its foot or suspended by cords passing through the perforated vertical lug handles. Its exact use is unknown. It is called a Kandela (candle) because of its shape, resembling a modern lamp. Marble vases of this type were found in tombs with figurines, especially at Plastiras on the island of Paros.

    Catalog: Ma 4839
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 5018
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Height 130 mm, diameter 145 mm.

    Catalog: Ma 3096
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    This type of tripartite vase with foot, belly (in the shape of a sea urchin test) and neck has vertical perforated lugs that could be interpreted as a suspension device. Mostly found in a funerary context, the kandela is associated with naturalistic figurines, of the Plastiras type, figurines whose hands meet at the ends of the fingers, rather than the arms being crossed over the chest or abdomen, as in later figurines.

    ( this is a particularly finely proportioned and finished specimen - Don )

    Catalog: Ma 5017
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Glass case of Cycladic artefacts.

    Cycladic Civilisation, 3 200 BC - 2 300 BC

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source: Original, Musée du Louvre


    Figurine in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 4993
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Figurine in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 4986
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Figurines in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: (left) Ma 3505, (right) Ma 3508
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze I - II, 3 200 BC - 2 300 BC, marble.

    The Kiliya Type, from Western Anatolia, is characterised by an oval head where the nose and ears are plastically noted, and a small body shaped like a willow leaf.

    The perforation of the neck is probably due to an ancient reuse.

    Catalog: Ma 4549
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia

    Schematic figurine from western Anatolia, representing the human figure in a highly abstract way. It belongs to the so-called 'Kusura' type and is strongly reminiscent of Cycladic schematic figurines (especially the spade- and violin-shaped ones) not only because of its material but also because of the flat profile and the overall shape.

    During the Early Bronze Age, marble was used extensively for the manufacture of figurines of flat profile not only in the Aegean but all over the eastern Mediterranean.

    Catalog: Ma 5016
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr, https://cycladic.gr/en/exhibit/ng0961-schimatiko-idolio-tipou-kusura


    Schematic figurine, head, Kusura type, western Anatolia.

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog: Ma 3269 f
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Schematic figurines, Lebedos

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia.

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog:
    Left: Ma 3269 c
    Right: Ma 3269 b
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Schematic figurines, Lebedos

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog:
    Left: Ma 3269 e
    Centre: Ma 3269 d
    Right: Ma 3269 a
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, Copper alloy.

    These blades were fixed by rivets to handles of perishable material (wood or bone). The item Br 1455 has retained its rivet. This set came from the same grave as the figures Ma 3269 f, Ma 3269 c, Ma 3269 b, Ma 3269 e, Ma 3269 d, Ma 3269 a.

    Catalog:
    Left: possibly one of Br 1456, Br 1457
    Left centre: Br 1454
    Right centre: Br 1453, length 175 mm.
    Right: Br 1455
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, terra cotta.

    Height 162 mm, width 186 mm.

    Catalog: MNE 994
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    (Right) Cylindrical Pyxis with incised decoration.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Pelos group, terra cotta.

    Height 75 mm, width 130 mm, diameter 112 mm.

    Catalog: CA 6989
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    مراجع

    1. Horst K., Schulze H., Steinmann B., 2015: Kykladen, Frühe Kunst in der Ägäis, Kykladen, Frühe Kunst in der Ägäis, Edited by Rupert Gebhard - Harald Schulze © 2015 by Archäologische Staatssammlung Munich - Museum for Prehistory and Early History ISBN 978-3-927806-39-9, Accompanying book to the exhibition in the Archäologische Staatssammlung München 13.2.2015 - 7.7. 2015
    2. Pressekonferenz, 2011: zur großen Sonderausstellung 'Kykladen. Lebenswelten einer frühgriechischen Kultur', Freitag, 16. Dezember, 11 Uhr, Badisches Landesmuseum, Schloss. URL: http://www.landesmuseum.de/website/dyndata/Sammelmappe_Kykladen.pdf

    Table des illustrations

    Légende Fig. 1. A procession including an aulete on a Boiotian exaleiptron. Courtesy of Antikensammlung, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, inv. F 1727. Photo: Isolde Luckart.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-1.jpg
    Fichier image/jpeg, 175k
    Légende Fig. 2. Caeretan hydria with a female aulete. Courtesy of the Department of Near Eastern and Classical Antiquities, the National Museum, Copenhagen, inv. MN 13,567. Photo: Lennart Larsen.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-2.jpg
    Fichier image/jpeg, 384k
    Légende Fig. 3a. Four musicians, two auletes and two kitharists, in a sacrificial procession on a belly-amphora by the Painter of Berlin 1686 (name-vase). Courtesy of Staatliche Museen zu Berlin, Pergamonmuseum, inv. F 1686. Photo: Rosa Mai.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-3.jpg
    Fichier image/jpeg, 288k
    Légende Fig. 3b. Four musicians, two auletes and two kitharists, in a sacrificial procession on a belly-amphora by the Painter of Berlin 1686 (name-vase). Courtesy of Staatliche Museen zu Berlin, Pergamonmuseum, inv. F 1686. Photo: Rosa Mai.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-4.jpg
    Fichier image/jpeg, 274k
    Légende Fig. 4a. أ salpinx-player confronts a procession with horsemen, a large bull and a sacrificer. Red-figured kylix. Courtesy of Soprintendenza di Archeologia di Firenze, inv. 81600.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-5.jpg
    Fichier image/jpeg, 257k
    Légende Fig. 4b. أ salpinx-player confronts a procession with horsemen, a large bull and a sacrifices Red-figured kylix. Courtesy of Soprintendenza di Archeologia di Firenze, inv. 81600.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-6.jpg
    Fichier image/jpeg, 243k
    Légende Fig. 5a. An aulete in a procession on a black-figure amphora by the Affecter. Courtesy by Staatliche Antikensammlungen, München, inv. 1441. Photo: Fachlabor F. Zingel & R. Rehm, München.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-7.jpg
    Fichier image/jpeg, 302k
    Légende Fig. 5b. An aulete in a procession on a black-figure amphora by the Affecter. Courtesy by Staatliche Antikensammlungen, München, inv. 1441. Photo: Fachlabor F. Zingel & R. Rehm, München.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-8.jpg
    Fichier image/jpeg, 371k
    Légende Fig. 6. Black-figure hydria. Courtesy of Musées du Louvre, inv. F 10. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-9.jpg
    Fichier image/jpeg, 379k
    Légende Fig. 7. Herakles and Bousiris on a red-figured kalpis by the Kleophrades Painter. Courtesy of Musées du Louvre, Ν 3376 (MN 401). Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-10.jpg
    Fichier image/jpeg, 271k
    Légende Fig. 8. Sacrificial scene, with an aulete playing to the left. Red-figure bell-krater in the manner of the Kleophon Painter. Courtesy of Museum of Fine Arts, Boston, Catherine Page Perkins Fund, inv. 92.25.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-11.jpg
    Fichier image/jpeg, 385k
    Légende Fig. 9a. Sacrificial scene, with a non-playing aulete. Red-figure stamnos by the Eucharides Painter. Courtesy of Musées du Louvre, C 10754. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-12.jpg
    Fichier image/jpeg, 403k
    Légende Fig. 9b. Sacrificial scene, with a non-playing aulete. Red-figure stamnos by the Eucharides Painter. Courtesy of Musées du Louvre, C10754. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-13.jpg
    Fichier image/jpeg, 355k
    Légende Fig. 10. Sacrificial scene, with a playing aulete. Red-figure bell-krater by the Nikias Painter. Courtesy of Lecce Museum, inv. 630.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-14.jpg
    Fichier image/jpeg, 314k
    Légende Fig. 11. Sacrificial scene, with a playing aulete. Red-figure stamnos by Polygnotos. Courtesy of the Trustees of the British Museum, inv. Ε 455.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-15.jpg
    Fichier image/jpeg, 384k
    Légende Fig. 12. Sacrificial scene with a playing aulete. Red-figure bell-krater by the Pothos Painter. Courtesy of the Trustees of the British Museum, inv. 504.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-16.jpg
    Fichier image/jpeg, 407k
    Légende Fig. 13. Panathenaic amphora by the Princeton Painter. Courtesy of the Metropolitan Museum of Art, New York, Rogers Fund (53.11.1).
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-17.jpg
    Fichier image/jpeg, 724k

    Contributions particulières

    45 B aitinger Holger, « Commemoration of War in Archaic and Classical Greece. Battlefields, Tombs and Sanctuaries », in Maurizio G iangiulio , Elena Franchi , Giorgia P roietti (dir.), Commemorating War and War Dead. Ancient and Modern , Stuttgart, Steiner, 2019, p. 131–145.

    46 Bierl Anton, « Agonistic Excess and its Ritual Resolution in Hero Cult: the Funeral Games in الإلياذة 23 as a mise en abyme », in Cynthia Damon , Christoph Pieper (dir.), Eris vs. Aemulatio . Valuing Competition in Classical Antiquity , Leiden/Boston, Brill, 2019 ( Mnemosyne , suppl. 423), p. 53–78.

    47 G ourmelen Laurent, « Thésée et les Amazones (Plutarque, Vie de Thésée , 26–28). Mythe et histoire : construction d’un récit biographique », in Pierre Maréchaux , Bernard M ineo (dir.), Plutarque et la construction de l’Histoire. Entre récit historique et invention littéraire. Actes du colloque organisé les 13 et 14 mai 2016 à l’Université de Nantes , Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2020 ( هيستوار ), p. 105–125.

    48 Ladynin Ivan, « The Burial of Seleucus I Nicator in Appian ( Syr . 63): A Replica of the Ptolemaic Eponymous Cult? », in Roland Oetjen (dir.), New Perspectives in Seleucid History, Archaeology and Numismatics: Studies in Honor of Getzel M. Cohen , Berlin/Boston, De Gruyter, 2019 ( Beiträge zur Altertumskunde , 355), p. 46–58.

    49 Lambrinoudakis Vassilis, « Cycladic Figurine from the Sanctuary of Apollo Maleatas in Epidauria », in Marisa Marthari , Colin Renfrew , Michael J. Boyd (dir.), Beyond the Cyclades: Early Cycladic Sculpture in Context from Mainland Greece, the North and East Aegean , Philadelphia, Oxbow Books, 2019, p. 119–125.

    50 Mauduit Christine, « Le suffrage d’Athéna. Réflexions sur le vote dans la tragédie grecque », in Aldo Borlenghi وآخرون. (dir.), Voter en Grèce, à Rome et en Gaule : Pratiques, lieux et finalités, Lyon, MOM Éditions, 2019, p. 73–92.

    51 Osborne Robin, « Unruly Women and Greek Sanctuaries. Gendered Expectations and their Violation », in Karl-Joachim Hölkeskamp وآخرون. (dir.), Die Grenzen des Prinzips. Die Infragestellung von Werten durch Regelverstöße in antiken Gesellschaften , Stuttgart, Steiner, 2019, p. 47–62.

    52 Palagia Olga, « The Gold and Ivory Cult Statues of Pheidias in Athens and Olympia », in Olga Palagia (dir.), Handbook of Greek Sculpture , Berlin/Boston, De Gruyter, 2019 ( Ancient Greek and Roman Art and Architecture , 1), p. 328–359.

    53 S chelske Oliver, « ‘Seeherrschaft’ in Dichtung und Mythos. Pindars 4. Pythie und der Argonautenmythos », in Oliver S chelske , Christian W endt (dir.), Mare nostrum – mare meum. Wasserräume und Herrschaftsrepräsentation , Hildesheim/Zürich/New York, Olms, 2019 ( Spudasmata , 181), p. 3–29.

    54 Van den Kerchove Anna, « Un “sage égyptien” chez les auteurs chrétiens de l’antiquité : Hermès Trismégiste », RHR (2019–4), p. 657–701.

    55 W illey Hannah, « Religion », in Gunther M artin (dir.), The Oxford Handbook of Demosthenes , Oxford, Oxford University Press, 2019, p. 271–282.



    تعليقات:

    1. Nigore

      سوبر مقال! مشترك في RSS ، سأتبع =)

    2. Kaden

      بشكل ملحوظ ، معلومات قيمة للغاية

    3. Nemo

      أعتقد أنك كنت مخطئا. أنا قادر على إثبات ذلك. اكتب لي في PM ، وتحدث.

    4. Kasib

      هذا الموضوع ببساطة لا مثيل له :) ، إنه ممتع بالنسبة لي.

    5. Johfrit

      لدمج. وأنا أتفق مع كل ما سبق.

    6. Brinton

      أعتقد أنك مخطئ. أنا متأكد. أرسل لي بريدًا إلكترونيًا إلى PM ، سنتحدث.

    7. Uli

      ما من أي وقت مضى.



    اكتب رسالة